オルレアン家の聖母 28-201005
暗い室内の棚に並ぶ薬壺と林檎は、フランドル絵画の影響を受けたとされる細密な描写です。テリアカ(解毒薬)と原罪の象徴たる林檎を結びつけることで、キリストを真の「魂の医」として示す深い神学的意図が込められています。
■アーティスト
Raffaello Sanzio [ ラファエロ・サンツィオ ] (1483–1520)
ウルビーノの宮廷画家を父に持ちながら、幼くして両親を失った天才画家です。それでもわずか十七歳で「巨匠」と呼ばれるほどの早熟な才能を見せました。フィレンツェ時代には、レオナルド・ダ・ヴィンチとミケランジェロという二人の巨人の存在を間近に感じながら、誰にも真似できない調和と優美さを自らの様式へと昇華させていきます。二十五歳でローマに召喚されると、教皇ユリウス二世のもとヴァチカン宮殿の壁を飾る「アテネの学堂」を手がけました。大壁画の経験がなかったにもかかわらず、若き天才への絶対的な信頼のもとで挑んだ大仕事でした。やがて五十人もの弟子を率いる大工房を築き上げますが、わずか三十七歳、しかも誕生日と同じ日にこの世を去ってしまいます。死の床にあってなお手がけていたのは、最後の傑作「キリストの変容」でした。その早すぎる死を、当時の人々は「情熱に溺れた夜」のせいだと囁き合ったといいます。優雅さと均整、そして人間の崇高さを描き続けたその短い生涯は、四百年以上を経た今もなお、西洋絵画の理想として輝き続けています。
■作品概要
La Madone De La Maison D’orléans
暗い室内の奥、薬壺と林檎が並ぶ棚を背に、聖母は幼子を膝に抱きます。赤衣の袖が折り重なり、青い膝掛けが静かな重みをたたえます。背景の棚に置かれた壺は、蛇の毒に効く薬「テリアカ」を表し、その上に載る林檎とともに、キリストによる原罪の贖いの寓意を静かに語ります。幼子の眼差しは正面を向き、その顔には無邪気さより先に、どこか思慮深い重みが宿っています。これは当時の図像慣習であると同時に、神学的要請でもありました。中世以来、幼子キリストは「縮んだ大人」として描かれる傾向がありましたが、その背景には、「子ども」という独自の発達段階を認識する概念がまだ成熟していなかったという文化的土壌があります。キリストを純真な赤子として描くことは、むしろ神性の威厳を損なうと考えられていたのです。聖母の顔は1506年のマドンナ・デル・プラートと共通の面影を持ち、フィレンツェ期に位置付けられます。
■サイズ
・A4/ 210mm×297mm
・A3/ 297mm×420mm
・A2/ 420mm×594mm
■材質
半光沢紙使用
光沢を抑えた仕上がりで反射が少なく、どの角度からでもきれいに鑑賞できます。
■キーワード
ラファエロ マドンヌ・ドルレアン オルレアン家の聖母 コンデ美術館 シャンティイ フィレンツェ期 1506年 油彩 板絵 聖母子像 テリアカ 林檎 原罪 贖い 薬壺 フランドル絵画影響 幼子キリスト 縮小した大人 中世図像 子ども概念の歴史 宗教画 ルネサンス絵画 イタリア絵画 静謐な聖母 暗背景の聖母 美術史研究 古典絵画解説 西洋美術史 名画解説
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